В идеале, если запись вокала изначально будет выполнена качественно, то его эквализация может оказаться просто ненужной операцией. Однако это случается отнюдь не всегда. Поэтому стоит хорошо разобраться в тонкостях эквализации вокала. О том, что следует знать прежде всего об эквализации начинающим звукорежиссёрам и пойдёт речь в данной статье.
Звук - это тип продольных механических волн, создаваемых изменениями среднего давления. Эти вариации давления производят в мозге восприятие звука. Есть звуки в природе, генерируемые различными источниками звука, и их характеристики частоты, интенсивности, формы волны и оболочки делают их разными и безошибочными, например, плавный ход воды краном имеет те же характеристики по частоте, тембру и окутывая оглушительную воду, проложенную в водопаде Игуасу, с ее свободным падением около 100 метров, но интенсивность намного больше.
Среди инструментов, которые имеют постоянную оболочку, мы имеем в основном трубчатый орган, саксофон и те инструменты, которые, не будучи фиксированной огибающей, могут легко управлять этой функцией, например, флейтой, тубой, кларнетом и трубами, свистками и свистами, рожки для транспортных средств; среди инструментов экспоненциального упадка у нас есть все перкуссия, которые образуют «батареи»: барабаны, тарелки, барабанщики, тумбадоры с помощью педали.
Частотный диапазон человеческого голоса
Человеческий голос состоит по большей части из гласных звуков, в которых сосредотачивается вся его сила и которые включают в себя его максимальную энергию. Частотный диапазон гласных звуков идентичен вокальному диапазону и составляет от 80-100 до 400-500 Hz у мужчин и от 100-200 до 1000-1500 Hz у женщин.
Спектр звука - это набор частот вибрации, которые могут быть созданы несколькими источниками звука. Как вы можете видеть, он разделен на три отдельные зоны. Звуковые звуки - это те, которые человек способен слышать. Основываясь на анализе приведенного ниже рисунка, можно сделать вывод, что Человек может только подбирать вибрации с частотами от 20 Гц до 000 Гц.
Звуки с частотой 20 Гц являются самыми серьезными, что наши уши подбирают. Звуки с частотой менее 20 Гц называются инфразвуками и вызывают нарушения тошноты и кишечника. Эти звуки не подхватываются человеческим ухом, хотя их могут подхватить другие животные. Эти инфраструктуры очень полезны для прогнозирования землетрясения или извержения вулканов. Движения земной коры порождают звуки частоты, слишком низкие для Человеческого Существа, чтобы слышать их. Эти звуки записываются сейсмографами и могут предупреждать о возникновении землетрясения или извержения вулканов.
В согласных же звуках содержится совсем незначительная часть звуковой энергии, но их наличие абсолютно необходимо для понимания смысла спетого. Диапазон согласных звуков находится в диапазоне от 1000 до 5000 Hz, однако верхняя граница диапазона для некоторых голосов может пролегать и значительно выше.
Если учитывать воспроизводимые частоты и гласных и согласных звуков, то более половины энергии голоса будет лежать в диапазоне от 100 до 500 Hz. Разборчивость же в этом диапазоне составляет считанные проценты. В диапазоне от 500 Hz до 1000 Hz разборчивость будет составлять уже около трети, впрочем, так же как и энергия, а в диапазоне от 1000 до 8000 Hz наблюдается, по меньшей мере, половина разборчивости и лишь считанные проценты энергии.
Немного больше о звуковом спектре
Ультразвуки очень полезны, например, в медицине, где они используются для ультразвукового сканирования. Они также успешно используются в рыболовстве для выявления косяков рыбы, а также сонаров в целом. В несколько более подробном виде звуки обычно сложны, состоящие из гармонических и негармонических частей. Установив значение основной частоты звука, можно указать, какие из них и не являются частичными гармониками, вычисляя в соотношении 2 к 1 значения частот гармонических звуков. Ингармонические частицы - это все другие, которые не подчиняются гармонии этих отношений.
Собственно эквализация
Эквализацией, вы скорей всего сможете помочь вокалу лечь в микс, но она будет совершенно недопустимой в том случае, когда вокал уже нормально сочетается со всеми остальными элементами микса.
Надеемся, что приведенные в этой статье сведения помогут вам хорошо разобраться в нюансах эквализации вокала с дальнейшим их применением на практике.
Спектр сложного звука графически характеризует форму волны, которая его определяет, и всегда присутствует, когда мы отличаем голос от музыкального инструмента, а эти два - от автомобиля, который будет прогонять, среди других ситуаций. Математически спектр звука представлен как ряд Фурье, функция в частотной области, в отличие от формы волны, которая является функцией во временной области. Любая звуковая волна, как и любое другое волновое явление, может быть представлена через ее спектр. Сюжет звукового спектра состоит из баров, каждый из которых представляет собой амплитуду одной из компонентных частот анализируемого звука.
___________________________________
| Сеть
Сеть (питание) шумит на частоте 50 Гц (и умножается). Для устранения этого надо убрать частоты 50 и 100 Гц при помощи параметрического эквалайзера, ширина полосы которого достаточно узка. Тогда это не повлияет заметно на общий звук, но устранит шумы сети. Графический эквалайзер (треть октавы) тоже применим в этой ситуации, но остальными типами эквалайзеров лучше для этого не пользоваться, так как они имеют слишком широкую (зону влияния) и регулировка может серьезно изменить звук 6ac-гитары. Этот тип диаграммы используется в электронном оборудовании, таком как анализаторы спектра или эквалайзеры. Характеристики фонографии в песнопениях разных вокальных классификаций. Фонетические характеристики хористов с различными вокальными классификациями. Средние значения минимальной и максимальной интенсивностей составляли: 64 дБ и 131 дБ сопрано, 75 дБ и 123 дБ меццо-симфоры, 82 дБ и 126 дБ тенор, 75 дБ и 121 дБ баритон и 75 дБ и 120 дБ дБ. В группу вошли восемь сопрано, 20 меццо-сопрано, четыре тенора, семь баритонов и пять басов. Что касается средних значений минимальной и максимальной интенсивности, соответственно: 64 дБ и 131 дБ сопрано, 75 дБ и 123 дБ меццо-сопрано, 82 дБ и 126 дБ тенор, 75 дБ и 121 дБ баритон и бас 75 дБ и 120 дБ. БАС-ГИТАРА Нижние частоты бас-гитары и бас-барабана лежат в области 40 Гц и менее. Чтобы придать этим звукам мощь (атаку), регулируйте частоту 80 Гц. Многие современные микрофоны, разработанные для бас-барабана, имеют небольшой пик на этой частоте, что позволяет добится хорошего, густого звука. |
ЭЛЕКТРО-ГИТАРА
В человеческом голосе есть самый естественный и древний источник звука, с помощью которого можно создавать музыку. Практика пения вместе существовала с древности и присутствует во всех культурах, во многих народных и племенных традициях. Культурные особенности можно наблюдать в разных стилях пения, в выборе голосов, в физическом напряжении и в акустических характеристиках излучения, что делает хоровое пение сложным и богатым человеческим оркестром. Хорошая производительность хора требует сплоченности группы, гармонично балансируя голоса, принадлежащие всем вокальным записям.
Нижняя частота электрогитары - 80 Гц. Для устранения бочковатости надо вырезать частоту 200 Гц; для устранения неприятного резкого призвука - ослабить в районе 1 кГц. В любом случае, sweep эквалайзер надо настраивать на слух. Чтобы добиться высокого резкого звука, используйте фильтр плавного нарастания и спада (hi shelving control). Можно также поэкспериментировать с bell equaliser (6 кГц - 10 кГц). Чтобы "добавить яду", сделать "жалящим" звучание рок-гитары, просмотрите область от 1.5 кГц до 4 кГц, найдите нужную частоту и убирайте ее до тех пор, пока атака не станет такой, как нужно.
Послушным голосом мы используем те же структуры, которые производят голосовой голос, однако, с различными настройками из-за потребностей пения. В упрощенном режиме дыхание становится глубже, вокальные складки создают более контролируемые вибрационные циклы и с большей акустической энергией, резонансные коробки расширяются, что способствует усилению основного звука.
В хоровом пении голоса классифицируются на: женщины? сопрано, меццо-сопрано и контральто и мужское? тенор, баритон и бас, используя американскую нотацию. В вокальной классификации учитываются несколько критериев: структура тела, анатомические характеристики гортани, функциональные аспекты эмиссии и индивидуальность спикера. Для нескольких профессионалов, таких как учителя, дирижеры и вокальные тренеры, логопеды и врачи, вокальная классификация в хоровом пении считается большой проблемой. В последнее время этим специалистам удалось воспользоваться инструментами анализа голосовых лабораторий, где междисциплинарность позволяет оптимизировать ресурсы.
Эквализация гитары
Обычно при обработке звука гитары бывает необходимо лишь украсить его "поднятием" усиления в диапазоне от 3000 до 6000 герц и слегка опустить бубнящие 300 герц.
АКУСТИЧЕСКАЯ ГИТАРА
Основная проблема с акустическими гитарами, как правило состоит в том, что они звучат бочковато (из-за неподходящих микрофонов, положения микрофона, акустических характеристик помещения - или просто из-за того, что инструмент плохой). Для исправления этого недостатка можно использовать sweep equaliser: область "вредной" частоты обычно находится между 200 Гц и 500 Гц; ее надо вырезать. Усиление в области нижней середины скорее всего сделает звук резким, поэтому всегда лучше применять верхний фильтр плавного нарастания и спада, если требуется придать звуку гитары особую яркость.
Продвижение технологии позволило проводить оценки с акустическими измерениями в голосовых лабораториях. Эти меры определяют количественно звуковой сигнал, который позволяет провести объективный анализ и предоставить документацию для отслеживания базовой линии голоса человека. Интенсивность и основная частота голоса являются важными параметрами в анатомической и функциональной оценке голоса, результатом взаимодействия между длиной, массой и напряженностью вокальных складок во время фонетирования, а также уровнем субглоточного давления воздуха.
ВОКАЛ
Вокал также занимает большую часть частотного диапазона, при этом область 2-4 кГц регулируется для улучшения артикуляции. Стремитесь по возможности избегать большого усиления, так как естественное звучание голоса может быть потеряно. Пользуйтесь верхним фильтром плавного спада и нарастания для придания голосу яркости, если нужно; bell equaliser здесь вряд ли применим.
Другой, выполненный с хористами, получил значения максимального динамического расширения 48 дБ и 52 дБ. Частота вокала также изучалась несколькими исследователями. Известно, что женские голоса имеют более высокую частоту, чем мужские голоса. Поскольку вокальная классификация очень важна вокальной интенсивности, эта связь изучалась в продольном исследовании с 14 индивидуумами, чтобы наблюдать эффекты пения обучения на голосе, завершая, как и ожидалось, что основная частота речи сопрано и меццо-сопрано-групп была значительно выше, чем у групп тенора, баритона и баса.
Эквализация вокала
Все голоса отличаются чрезвычайно. Принято не эквализировать вокал при записи по той простой причине, что в будущем будет сложно найти то же самое положение регуляторов при необходимости переписать фрагмент. Это прекрасно потому, что, в любом случае, голоса не эквализируют сильно - наше ухо наиболее чувствительно к звукам, лежащим в СЧ диапазоне, а именно там и находится АЧХ голоса.
Среди методов оценки голоса фонетиграфия позволяет записывать профиль вокального расширения, поскольку он коррелирует два важных вокальных акустических параметра: частота и интенсивность. Этот экзамен позволяет графически визуализировать с помощью фонетиограммы вокальное динамическое поле, определяя максимальные динамические расширения по всему вокальному расширению. Это деноминированное вокальное расширение количество нот, которые человек может испускать, от самых серьезных до самых острых.
В Европе объективная оценка голоса посредством фонетикографии на протяжении многих лет использовалась учителями пения и фониаристов, но в последнее время она получила большее значение в клинической оценке, а также в классификации голосов в хоровой песне, являясь легко стандартизировать и демонстрировать динамические аспекты голоса. Таким образом, фонетика является инструментом с большим потенциалом для описания вокальной производительности.
Кроме того, наше ухо очень чувствительно к естественности звучания голоса, голос должен звучать лучше любого звука в мире, поэтому, важно эквализировать вокал как можно скупее - лишь немного убрать 300 герц, и так же немного 3000 - 4000 герц. Подъем АЧХ исходного сигнала в области верхней середины обусловлен не только гармонической структурой, присущей звуку, но, может быть и следствием применения при записи дешевого или просто плохого микрофона. Так же полезно использовать ВЧ фильтр с частотой среза 60 герц, что бы избавиться от любых низкочастотных шумов и призвуков.
Полученное вокальное расширение было от 20 до 39 и от 20 до 37, а не исследовалось значение интенсивности голоса. Авторы обнаружили, что фонетика состояла из очень полезного метода оценки для получения максимальной эффективности вокального диапазона. Голографические вариации, происходящие с возрастающим возрастом, также могут наблюдаться в фонографическом исследовании. Результаты показали увеличение частоты в басе, уменьшение частоты в острых, уменьшение вокального расширения, ограничение минимальной и максимальной интенсивностей и максимальное динамическое расширение и уменьшение площади фонемы.
УДАРНЫЕ
Эквализация большого барабана
Звукорежиссеры часто пытаются получить один из трех типов барабанного звука:
1. "Мертвый глухой стук", характерный для барабанов с одним заглушенным пластиком и тяжелым предметом (кирпич, мешок с песком, основание микрофонной стойки) на корпусе или внутри него, Резонансный звон, получаемый от барабана с двумя пластиками с небольшим отверстием в переднем, "Унылый бум" от барабана с двумя пластиками без отверстий в них, характерный для рэпа, хип-хопа и техно.
Что касается профиля вокального расширения в любительских хористах, телефон был выполнен у 91 взрослого человека, демонстрируя вокальное расширение для пения в женских голосах 34, 6-го и в мужских голосах 37-го. Что касается оценки максимального динамического диапазона, полученные значения составляли 60 дБ для женских голосов и 58 дБ для мужских голосов. Анализ результатов фонетики у индивидуумов разных вокальных классификаций дает певцам и профессионалам, которые работают с этими людьми, больше знают о вокальной динамике певца, что позволяет повысить производительность без ущерба для вокального здоровья.
Первые два типа имеют обычно избыток "мутной нижней середины" в районе 300 Hz - вплоть до 10 дБ - и подъем на несколько дБ верхне-средней части АЧХ (5000 - 6000 Hz). Третий тип тоже имеет небольшой избыток "мути" на 300 герцах и значительный подъем АЧХ в нижней части диапазона (от 40 до 100 герц). Можно слегка придавить и "верха", уменьшив тем самым нежелательную атаку звука.
Учитывая важность работы фонетики, особенно связанной с вокальной классификацией, в настоящем исследовании была поставлена задача проанализировать характеристики фонографии хористов, участвующих в профессиональном хоре, чтобы углубить знания о динамике голосов.
Все участники были проинформированы о целях этого исследования и подписали «Информированный срок согласия». Согласно предыдущей оценке, было проверено, что голоса индивидуумов образца не выявили вокальных изменений. Что касается вокальной классификации, мы имеем, согласно проводнику 8 сопрано, 20 меццо-сопрано, 4 тенора, 7 баритонов и 5 басов.
Эквализация малого барабана
Звук малого барабана обычно имеет подъем в районе около 5000 - 6000 Hz , и, иногда, небольшой подъем в области 60 - 100 герц позволяющий тонкому барабану звучать "жирнее". Иногда следует "прибрать" усиление на 300 герцах и уменьшить "шлепок" на частотах от 800 до 1000 герц для придания звуку барабана "округлости".
Были проанализированы следующие меры. Данные, полученные с помощью фонетиграфии, анализировались статистически, обеспечивая средние значения и стандартное отклонение анализируемых характеристик. Для сравнения между группами Т-критерий Стьюдента использовался при анализе дисперсии, учитывая уровень значимости 5%.
Минимальные и максимальные частоты и вокальное расширение. Группа меццо-сопрано представила средние значения с минимальной частотой 35 ± 3 или 124 Гц ± 21 Гц и максимальной частотой 68-5 ± 5 или 878 Гц ± 242 Гц. Что касается мужских голосов, то в тенорной группе были найдены средние значения минимальной частоты 28 ± 2 или 85 Гц ± 8 Гц, максимальной частоты 65 ± 3 или 709 Гц ± 118 Гц и вокального расширения 36-5 ± 5.
Эквализация хай-хэта
Прежде всего, необходимо убрать все, находящееся в нижней и средней части диапазона, что бы избавиться от "мусора", создаваемого бочкой. Если в вашем распоряжении есть фильтр ВЧ, вы можете использовать его, установив значение частоты среза в районе 300 - 700 герц, причем, это не отменяет использование эквалайзера для подавления "мусора" от ударной установки в целом.
Иногда неплохо добавить суперверха для получения чистого и яркого тембра и уменьшить уровень СЧ в диапазоне от 1000 до 4000 герц. Не забывайте при этом то, что было сказано о полосе пропускания фильтра СЧ - если вы выберете слишком широкую полосу подавления, результатом будет "унылый" шипящий звук.
Эквализация бас-гитары
При обработке звука некоторых бас-гитар необходимо убрать некоторое количество нижней середины (опять же - не переусердствуйте, иначе получите тонкий нечитаемый бас). Так же, часто необходимо поднять усиление в диапазоне около 2000 герц (значительно больше, чем вам кажется, когда вы находитесь в режиме "Соло"). Иногда хорошо бывает поднять "низ" около 40 герц для придания звуку плотной основы.
ОБРАБОТКА
Самый простой способ определить необходимое время задержки - это подмешать delay к звуку любого инструмента, играющего постоянный паттерн (например, малый барабан), что бы легко услышать соответствие времени задержки темпу исполняемого произведения. Как только вы найдете искомое, можете быть уверены, что все кратные ему значения вам тоже подойдут. Задержка более 100 миллисекунд привносит в произведение легкий романтический шарм и используется преимущественно в медленных песнях с румовым объемом.
Delay занимает так много места в миксе, что иногда его включают только в конце строки - именно там, где для него есть место и где он может быть слышен. Вы часто могли слышать задержку 60 - 100 миллисекунд, обычно называемую "слэпом" на фонограммах многих артистов, например, Элвиса Пресли. Этот эффект может быть весьма полезен в случаях, когда "тонкий" звук инструмента (особенно голоса) необходимо сделать полнее, или если необходимо скрыть несовершенную вокальную технику. Фактически, слэп может похоронить несовершенство интонирования практически любого инструмента. С другой стороны, слэп может сделать вокал менее персонифицированным. Если ваш вокалист обладает невероятным голосом - избегайте задержки, дайте его голосу сиять в атмосфере лишь легкой реверберации. Delay в диапазоне от 30 до 60 миллисекунд обычно называют "удвоение", поскольку он создает эффект, будто бы партия на инструменте была исполнено дважды. "Битлз" использовали удвоение регулярно - для увеличения кажущегося количества исполнителей и инструментов. Задержка в диапазоне от 1 до 30 миллисекунд используется для уплотнения обрабатываемого сигнала. Уши и мозг не в состоянии уловить разницу между прямым и отраженным сигналом в случае, когда время задержки менее 30 миллисекунд - в этом случае мы слышим один звук, но как бы более плотный. Помимо реверберации, удвоение - один из самых используемых эффектов в студии - возможно, потому, что вообще не воспринимается, как эффект.
Если вы поместите исходный сигнал в один стереоканал, а задержанный менее, чем на 30 миллисекунд - во второй, получается звук, "растянутый" между динамиками.
Реверберация
Реверберация - по сути - многократная задержка. Звук после своего рождения путешествует по стенам комнаты в темпе улитки - около 770 миль в час. Он отражается от стен, пола и потолка и возвращается к нам как сотни маленьких задержек. Все эти задержанные звуки собираются вместе, что бы дать нам тот звук,который мы называем реверберацией.
Одно основное правило при работе с ревербератором - это установить такое время реверберации, например, на малом барабане, что бы эхо затухало ДО следующего удара в большой барабан. Если соблюдать это правило, звук большого барабана останется чистым и плотным. Это означает, что чем выше темп песни, тем меньше должно быть время реверберации. Хотя, конечно, это правило вполне может нарушаться.
Компрессор-лимитер
Звуки часто в той или иной степени компрессируются - это зависит от динамического диапазона исходного звука. Например, почти все акустические инструменты компрессируются в большинстве случаев, а вокал или бас-гитара компрессируются всегда. Многие звукорежиссеры компрессируют звук большого барабана, но если барабанщик действительно хорош и прекрасно управляет громкостью каждого удара, компрессией вполне можно пренебречь.
Многие инструменты компрессируются только тогда, когда помещаются в микс. Например, крайне редко фортепиано компрессируют само по себе - обычно, это делают, помещая его в микс (особенно, "заполненный" микс). Вышесказанное справедливо и для акустической гитары. Фактически, чем заполненней микс, тем больше звуков и отдельных нот компрессировано. Общий уровень компрессии микса более значим, чем уровень компрессии любого из компонентов микса. Однако, независимо от того, каким методом добиваются необходимой глубины компрессии, разные стили музыки требуют индивидуального подхода.
Например, поп-музыка имеет значительно больший общий уровень компрессии, чем кантри или панк. Это можно услышать, как своего рода "глянец" (который иногда вызван перемодуляцией). По показаниям индикаторов кассетной деки можно оценить уровень общей компрессии музыкального материала. Чем "ленивее" двигаются индикаторы, тем сильнее компрессирован микс. Так что выбор правильного значения общей компрессии - за вами, слушайте музыку, сравнивайте, и выбирайте свои собственные значения компрессии в соответствии со своим вкусом.
МИКС
Когда музыканты жалуются, что смикшированная песня не звучит так, как им бы хотелось (но не знают, почему), часто причиной этого является неправильный уровень громкости какого-то инструмента, помещенного в микс. В этом случае звукорежиссер начинает заново эквализировать треки, изменять применяемые эффекты, что бы удовлетворить группу, хотя реальная причина недовольства музыкантов вполне может быть заключена в том, что ритм-гитара звучит слишком громко по отношению к вокалу или неправильно выбран баланс между большим барабаном и бас-гитарой.
В некоторых случаях, общая громкость микса может изменяться. При этом лучше не использовать мастер-фейдера - исключая, может быть, fade-in в начале микса и fade-out в конце. Плавное появление звука в начале песни создает очень красивую и гладкую динамику произведения в целом. "Битлз" использовали этот прием в "Eight Days a Week.". Мне даже приходилось слышать песни, где общая громкость плавно уменьшается в конце, потом снова возрастает до максимума, после чего снова уменьшается и возрастает опять. Не менее круто слушается эффект, когда общая громкость изменяется в середине песни. Такое изменение общей динамики может быть очень эффективным.
Вы можете делать и более тонкие динамические нюансы, незначительно изменяя общую громкость микса или отдельных инструментов в разных местах. Например, можно поднять громкость гитары в припеве или поднять уровень малого барабана с эффектом в паузах лидирующей партии. Или в проигрыше в конце песни немного поднимите уровень бас-гитары и большого барабана. Такие маленькие, казалось бы, изменения баланса вполне могут придать дополнительное обаяние для вашего микса.
Панорамирование
Если вы правильно используете панорамирование, вы вполне способны получить прозрачный микс с ясно слышимыми инструментами. Но если вы считаете, что какие-либо правила - не для вас, что ж, можете творить. Иногда необычное панорамирование может положительно повлиять на драматургию вашего микса.
Рассмотрим типичное размещение некоторых инструментов в панораме микса. Но помните - не мешайте самой музыке диктовать свое панорамирование.
Очень редко случается, когда большой барабан расположен где-нибудь, кроме как в самом центре панорамы, прямо между динамиками. Когда звук размещен в центре между динамиками, вы, вместо одного заставляете оба динамика работать на вас, облегчая тем самым их задачу в передаче плотных звуков - таких, как большой барабан или бас-гитара. В случае с большим барабаном это имеет смысл и потому, что он обычно расположен посередине ударной установки.
Но в случае, когда звучит ударная установка с двумя большими барабанами (double-kick), при их панорамировании может возникнуть интересная дилемма. В зависимости от того, как часто играет второй большой барабан, оба барабана слегка панорамируют - в левый и правый канал. Некоторые звукорежиссеры первый барабан оставляют в центре, а панорамируют только второй. Глубокое панорамирование двух барабанов по каналом обычно не применяется, хотя иногда и к этому можно подойти творчески.
Малый барабан тоже чаще всего размещают в центре, хотя некоторые звукорежиссеры предпочитают смещать панораму чуть в сторону - особенно при записи джазовой музыки. Но в случае, если звучание малого барабана плотное и сильное, с большим количеством реверберации, предпочтительнее, все же оставить его в центре. Хай-хэт в большенстве случаев помещают со смещением 45 градусов в любую из сторон - это естественное его положение в ударной установке. Однако, если ваш микс заполнен или необходим дополнительный пространственный эффект, допустимо поместить хай-хэт в один из каналов полностью. В музыке хаус или хип-хоп хай-хэт часто не только полностью панорамирован в одну сторону, но и перемещается по панораме в течение песни. Известны случаи, хай-хэт помещен в один канал, а delay от него - во второй.
Для пущего "кайфа" томы располагают полностью слева и справа, хотя иногда можно поместить их ближе друг к другу - так, как они расположены в барабанной установке. Флор том обычно помещают глубоко сбоку, однако, он вполне может оказаться в центре, по той же причине, почему в центр помещаются большой барабан и бас-гитара - они обладают мощным звуком и привлекают к себе много внимания.
При записи джазовой музыки бас может располагаться не только в центре, но и быть панорамирован в одну из сторон.
Почти всегда против правил размещение лидирующего вокала где-либо еще, кроме центра. Если вокал прописан двумя микрофонами, спет дважды или обработан каким-либо эффектом со стереозвучанием, голосовые каналы размещают слева направо - в диапазоне между 11:00 и 01:00. Панорамирование бэк-вокальных треков всегда зависит от вокальной аранжировки. Когда у вас есть только одна партия бэков, вы не можете поместить ее в центре, так как там уже присутствует основной голос.
Глубокое панорамирование бэк-вокала в одну из сторон тоже является ошибкой, потому что делает ваш мих несбалансированным.
Солирующее фортепиано обычно записывается стереопарой и панорамируется. Низкие стринги панорамируются налево, высокие - направо - именно так они расположены на фортепианной клавиатуре. Это, вероятно, самое строгое правило панорамирования. Вам лучше застрелить пианиста до записи, чем поместить высокие звуки фортепиано в левый канал!
Панорамирование гитар основано на тех же принципах. Часто оно продиктовано необходимостью размещения в миксе "чего нибудь еще" - для уплотнения. В этом случае можно уплотнить звук гитары, стереофонизировав его. Духовые и стринги тоже лучше стереофонизировать. Для этого можно использовать при записи несколько микрофонов, или записать их партию дважды, на разные треки. На худой конец, можно использовать временную задержку. В случае, когда микс достаточно заполнен, эти инструменты не следует максимально разводить по панораме - вполне достаточно будет "частичного стерео" или даже моно. Эффекты, как задержка, флэнжер, хорус фэйзер, гармонайзер, ревербератор могут быть панорамированы независимо от инструментов, от которых эти эффекты произведены.
И что же в перспективе?
Все миксы в мире созданы при помощи всего четырех инструментов - громкость, эквализация, панорамирование и эффекты. Все, что вы делаете с ними - это их подбор. Фокус в том, что бы, использовать оборудование для улучшения, подчеркивания, оттенения, создания драматургии, или просто для того, что бы не мешать музыке жить своей жизнью - независимо от стиля самой музыки. И путь создания этого балланса только один - искусство сведения. Как музыканты изучают искусство создания музыки, так и звукорежиссеры должны изучать технологию и имеющееся оборудование, что бы владеть искусством звукозаписи. Разные люди по разному представляют себе, что такое "искусство". Однако, вы сами для себя должны уяснить, что же это такое. И только тогда начинайте творить его!
