Речь
Диапазон частот, соответствующий речи человека (от 100 Гц до 6 кГц), гораздо уже того, который он может воспринимать, причем максимальная мощность звуков речи приходится на частоты ниже 1 кГц, а около 80% от общей мощности -- на частоты ниже 500 Гц. Звуков с высокими частотами в речи присутствует мало, но практически вся мощность согласных звуков приходится на частоты выше 1кГц, поэтому потеря высоких частот может привести к снижению разборчивости речи.
В нескольких случаях этот инсайдер совпал с атакой образца. Временная эволюция энергии образца чаранго, содержащего все частоты и версии одного и того же образца, содержащего только высокие частоты. Результаты. Из анализа спектральной информации широкого спектра музыкальных инструментов удалось определить, что в большинстве образцов существуют значительных пропорций высокочастотной энергии. С другой стороны, мы расширили опыт Бойка, сделав диаграммы временной эволюции энергии высоких частот. Сравнение высокочастотных энергетических уровней по полной энергии.
Минимальный частотный диапазон для системы воспроизведения речи (например, обычного телефона) должен находиться в пределах от 300 Гц до 3,5 кГц. Разборчивость речи можно повысить, если в частотах 2--5 кГц на АЧХ будет всплеск, соответствующий "эффекту присутствия", высотой 3--6 дБ.
К систем звукоусиления в отношении точности воспроизведения речи предъявляются более жесткие требования, чем к телефону, поэтому системы оповещения должны иметь достаточно линейную АЧХ хотя бы в диапазоне 100 Гц -- 8 кГц. Наличие в АЧХ таких систем пика, соответствующего "эффекту присутствия" тоже будет способствовать улучшению разборчивости речи, но он также может и увеличивать вероятность возникновения обратной связи (возбуждению системы звукозаписи).
Спектральные диаграммы. Приведены спектральные диаграммы некоторых образцов с высоким отношением энергии на высоких частотах. Представленные спектры соответствуют длине 30 мс, в которой обнаружено большое количество высокочастотных гармоник. Спектр атаки тарелки продолжительностью 30 мс. На спектральной диаграмме первых 30 миллисекунд блюда видно, что средний уровень энергии в диапазоне частот от 10 кГц до 18 кГц составляет всего около 6 дБ выше среднего уровня между 22 кГц и 32 кГц. Спектр атаки звукового образца чаранго длительностью 30 мс.
На спектральной диаграмме образца чаранго, также 30 мс, четко наблюдаются равномерные пики с частотой, представляющей гармоники. Возникновение этих пиков распространяется на весь диапазон анализируемых частот. Спектр атаки гармонического звукового образца продолжительностью 30 мс. Однако интересно отметить, что наклон падения уровня между 10 кГц и 38 кГц достаточно медленный. Спектр атаки звукового образца скрипки в образце 30 мс. Спектр скрипки ясно показывает гармоники. Наклон уровня падения между 16 кГц и 34 кГц медленный.
Вокал и музыкальные инструменты
На диаграмме, приведенной на рис 3.4.1, отображены частотные диапазоны разных музыкальных инструментов и поставленного певческого голоса.
Звуки музыкальных инструментов имеют более сложные характеристики, чем речевые. Частотный диапазон и мощность определенного музыкального сигнала в большой степени зависят от количества звучащих инструментов и их расположения относительно друг друга, манеры исполнения и многих других факторов. Например, если в музыке какого то жанра основная мощность приходится на звуки с частотой 20 Гц --100 Гц, то в музыкальных произведениях, написанных в других стилях, такие звуки могут отсутствовать.
Сравниваемые уровни звукового давления На следующих диаграммах показана временная эволюция общих и высокочастотных уровней энергии, представленных в виде уровней звукового давления. Анализ проводился на участках продолжительностью 100 мс. Временная эволюция энергии звука блюдца. Как видно на рисунке 8, уровень энергии высоких частот блюдца в первые миллисекунды атаки сравним с уровнем энергии суммарно и убывает со скоростью около 5 дБ за миллисекунду.
Временная эволюция энергии образца гармонического звука. Высокочастотная энергия образца аккордеона становится примерно на 20 дБ ниже общего уровня звуковой энергии образца во время атаки, а затем затухает со скоростью около 6 дБ на миллисекунду. Временная эволюция образца звука скрипки. В образце скрипки уровень высокочастотной энергии показывает разницу, которая остается постоянной за время около 40 дБ, что согласуется с механизмом генерации звука с помощью протертой струны, Выводы Есть указания, что в определенных ситуациях можно воспринимать компоненты частот, которые превышают слышимый диапазон.
Поэтому профессионалам в области звукоусиления следует, в первую очередь, научиться анализировать музыкальный материал и использовать свой опыт, чтобы добиться качественного звучания. Для этого необходима длительная практика в прослушивании самых разных источников звука на разной аппаратуре. В работе звукорежиссера всегда важно очень внимательно слушать, исследовать то, что слышишь, запоминать впечатления и использовать их в дальнейшей работе.
Современные цифровые системы записи позволяют записывать эти компоненты. Реальное влияние, которое может иметь регистрация этих компонентов, все еще обсуждается, но важно точно знать, какова величина того, что осталось от записей. Поскольку мы обнаружили уровни соответствующей информации выше 20 кГц в музыкальных инструментах, наша работа могла бы внести вклад в дискуссию о частотном диапазоне, рекомендованном для надежной звукозаписи музыкальных инструментов. Мы должны поблагодарить инструменталистов, которые позволили нам сделать записи, используемые в этой работе: Хавьер Асеведо, Леонел Гассо, Кришьян Фаид, Сезар Раго, Федерико Жюрегуберри, Пабло Маркони и Матиас Паглиокка.
Гармоники
Частотный диапазон музыкальных инструментов ограничен 4 кГц (рис. 3.4.1). Человек же может различать звуки гораздо более высоких частот, поэтому звучание систем с ограниченной АЧХ, в котором отсутствуют высокие звуки, он будет воспринимать тусклым и приглушенным. Такое явное несоответствие, вытекающее из частотных диапазонов, показанных на рис. 3.4.1, обусловлено тем, что в них не учтены гармоники музыкальных инструментов.
Пороги слуха для чистых тонов выше 16 кГц. Там жизнь выше 20 килогерц! Обзор спектров музыкальных инструментов на частоте 4 кГц. В Калифорнийском технологическом институте. Перцептивная дискриминация очень высокочастотных компонентов в широком частотном диапазоне музыкального звука. Не слышимые высокочастотные звуки влияют на активность мозга: гиперзвуковой эффект. Практика 04 Анализ случайных сигналов Цель Знать частотный диапазон человеческого голоса и человеческого уха. Цели: по окончании практики студент будет: знать диапазон частот вашего голоса и вашего слуха. Вы узнаете разницу между теоретическим диапазоном и экспериментальным диапазоном. Измерение частотного диапазона человеческого голоса. Измерение диапазона частот, воспринимаемых человеческим ухом. Дайте нам знать диапазоны частот голоса и слуха наших спутников, которые мы находимся в лаборатории. Что подразумевается под случайными сигналами? Это те сигналы, которые принимают случайные значения в любой момент времени и должны характеризоваться статистически. Составьте список проведенных экспериментов и доступное оборудование. Измерение частотного диапазона человеческого голоса Микрофон Осциллограф Анализатор спектра Измерение частотного диапазона, определяемого человеческим ухом Генератор функций Осциллограф Звуковой сигнал Цифровой мультиметр Используя анализатор спектра и микрофон, определить частотный диапазон голоса учащихся в лаборатории. Объясните используемую процедуру и запишите диаграмму и данные, полученные в отчете; таких значений, получить максимальную и минимальную частоты, исходящие от группы лиц; сравнить такие значения с теоретиками. Измерения проводились с использованием микрофона для отправки сигнала на анализатор спектра. С генератором сигналов и рогом определите диапазон частот, которые вы и ваши сверстники можете услышать. Запишите и объясните схему подключения. Включите таблицу данных и получите минимальную и максимальную частоты, воспринимаемые группой. Сравните ваши результаты с теоретиками и запишите свои комментарии. Эксперимент 01 - Измерение частотного диапазона человеческого голоса. Эксперимент 02 - Измерение диапазона частот, воспринимаемых человеческим ухом. Почему нулевая частота не слышится? Потому что нулевая частота не является функцией. Почему диапазон частот нашего голоса меньше диапазона частот, который мы слышим? Потому что органы, ответственные за прием слышимого спектра, более чувствительны, чем наши голосовые связки. Изучить математический эквивалент, в области времени или частоты, акустических понятий: интенсивность, шаг и тембр. Тон: это слуховое ощущение, которое характеризует звуки как более острые или более серьезные, находится в функции физического свойства, называемого частотой. Почему голос считается случайным сигналом? Потому что все люди имеют разный тон голоса, плюс не предсказуемо, что скажет человек. Изучите обычный диапазон голосовых и звуковых частот. Из краткого объяснения того, как случайные сигналы изучаются математически. Они изучаются с использованием статистических и вероятностных методов. В какой области вы можете применить то, чему научились в этой практике? Изучение случайных сигналов может применяться во многих областях, таких как связь, акустическая инженерия, биомедицина, сейсмология и т.д. Он научится анализировать речевые сигналы. . На этом этапе в блоге и нашей совместной жизни вы должны знать, что голос очень важен, но настолько, что может заставить нас победить или проиграть выборы?
Дело в том, что каждый музыкальный звук, который мы слышим, является сочетанием синусоидальных волн разных частот и амплитуд, соотношение которых и определяет характер, или тембр, звука. Результирующая звуковая волна может отображаться на осциллографе импульсами любой формы (треугольными, прямоугольными), причем иногда описать ее форму бывает очень трудно.
Это ничего нового, как говорили греки. В риторике Аристотеля было описано искусство создания хорошего политического дискурса: тот, кто смог убедить, выиграл бы мир. Мы сделаем небольшой анализ наших кандидатов, чтобы узнать, может ли их голос предсказать, кто победит на выборах. Для этого мы проанализировали 4 секунды голоса основных кандидатов.
Вызвано нервами, как скорость речи, или это ваш естественный способ говорить? Голос звучит непрозрачно, напряженно и воздушно, поэтому голос неэффективен. Кроме того, энергия очень нерегулярных гармоник наблюдается на изображении именно из-за отсутствия натяжения в шнурах, что приводит к выходу воздуха. Вероятно, эта характеристика характерна для его возраста, поскольку он является самым старым кандидатом и с возрастом, мышечный тонус теряется, также в голосовых связках. То есть, их струны не являются напряженными в их естественном способе говорить, но в то время, когда анализируемый делает внезапное закрытие из-за стрессовой ситуации.
Звуковую волну, соответствующую музыкальной ноте определенной высоты, можно получить, объединив несколько синусоидальных волн с определенными параметрами. Набор таких синусоидальных волн называется "гармониками", они имеют кратные частоты (т.е. расположены на частотах, полученных умножением исходной на целое число). Частота синусоидальной волны на той высоте, которую мы слышим как ноту, является основной и обычно (но не всегда) самой сильной (т. е. имеет максимальную амплитуду) в комбинации синусоидальных волн, из которых состоит звуковой сигнал сложной формы.
Голос Раджоя также не показывает энергию в верхней части частот. Голос звучит резким, воздушным и напряженным. Альберт Ривера демонстрирует большую скорость выхода воздуха, возможно, потому, что его аритеноиды полностью не закрываются; как и другие, имеет напряженные голосовые связки, самые напряженные из всех, что компенсирует восприятие воздуха в голосе и представляет собой внезапное закрытие. Скорость речи заставляет нас думать в первую очередь. Ее голос звучит нервно и напряженно.
Педро Санчес показывает тип, называемый модальным голосом, с помощью голосовых связки работают оптимально и не слишком жесткими, ни слишком много стресса или резкое закрытия, отсутствие антенны голоса с недостаточной мощностью. Может быть, так, и для этого он получает голос, богатый спектральной энергией, который переводится в блестящий голос или, может быть, это его естественный способ говорить.
Кроме основной волны в гармонике присутствуют дополнительные синусоидальные волны, которые расположены на кратных более высоких частотах. Например, если частота основной волны гармоники соответствует 500 Гц, то дополнительные волны будут располагаться на частотах 1 кГц, 1,5 кГц, 2 кГц, 2,5 кГц и т. д. Графическая иллюстрация спектра звуков гармоники музыкального инструмента представлена на рис. 3.4.2.
Подводя итог голос Альберта Ривера возбужден, что Пабло Иглесиаса неэффективна, Мариано Рахой является воздух и Педро Санчес является эффективным. Если избиратели руководствовались исключительно качеством голоса, Педро Санчес выиграл бы выборы. Образцы аудио были взяты из Интернета, где звук сжат. Хороший анализ голоса должен принимать реальные образцы, записанные с высокими частотами дискретизации с калиброванными записями и без сжатого звука. Кроме того, чтобы анализ был репрезентативным, необходимо проанализировать большее количество образцов речи.
Обычно, чем выше гармоника, тем ниже ее амплитуда (или сила), поэтому высокие гармоники характеризуются более слабыми звуками, чем основная. Но иногда отдельные гармоники могут быть и громче основной, в таких случаях звуки становится более резким, напоминающим, те, что издают, например, гобой, кларнет.
Если компоненты синусоидальных волн, характеризуются некратными частотами, то они будут восприниматься в виде шума, а не отдельных тонов. Такое звучание дают ударные инструменты, они производят звуки со сложным набором компонентов с некратными частотами. Качество звука будут определяться соотношением амплитуд компонентов синусоидальных волн (независимо от того имеют ли они кратные или некратные частоты). Поэтому важно, чтобы звуковые системы имели линейную АЧХ, только в этом случае они не будут влиять на звучание инструментов.
Здесь только один был взят, и результаты могут быть следствием специфических характеристик этого образца, выбранного случайным образом, и, следовательно, он, вероятно, не является репрезентативным для речи этого человека. Акустический анализ голоса у пациентов, получавших реконструктивную субтотальную ларингэктомию.
- Глотальные характеристики женских динамиков: акустическая корреляция.
- Журнал.
Изначально будет выполнена качественно, то
его эквализация может оказаться просто ненужной операцией. Однако это
случается отнюдь не всегда. Поэтому стоит хорошо разобраться в тонкостях эквализации вокала
. О том, что следует знать прежде всего об
эквализации начинающим звукорежиссёрам и пойдёт речь в данной статье.
Человеческий голос состоит по большей части из гласных звуков, в которых сосредотачивается вся его сила и которые включают в себя его максимальную энергию. Частотный диапазон гласных звуков идентичен вокальному диапазону и составляет от 80-100 до 400-500 Hz у мужчин и от 100-200 до 1000-1500 Hz у женщин.
В согласных же звуках содержится совсем незначительная часть звуковой энергии, но их наличие абсолютно необходимо для понимания смысла спетого. Диапазон согласных звуков находится в диапазоне от 1000 до 5000 Hz, однако верхняя граница диапазона для некоторых голосов может пролегать и значительно выше.
Если
учитывать воспроизводимые частоты и гласных и согласных звуков, то
более половины энергии голоса будет лежать в диапазоне от 100 до 500 Hz.
Разборчивость же в этом диапазоне составляет считанные проценты. В
диапазоне от 500 Hz до 1000 Hz разборчивость будет составлять уже около
трети, впрочем, так же как и энергия, а в диапазоне от 1000 до 8000 Hz
наблюдается, по меньшей мере, половина разборчивости и лишь считанные
проценты энергии.
Собственно эквализация
В процессе эквализации следует, главным образом, предельно осторожно к ней относится. Применив даже в меру «экстремальные» настройки эквализации и получив желаемое звучание, перепроверьте результат на других акустических системах - вас могут ожидать неприятные сюрпризы.
Также стоит запомнить, что добавление вокалу остроты и четкости возможно и без использования эквалайзера, например с помощью с высоким значением атаки, низким порогом и высоким соотношением.
При корректировке АЧХ обращайте внимание на общий контекст песни. Неопытные звукорежиссеры часто не могут подобрать в частотном спектре микса правильное место для вокала. Часто они или топят его, или наоборот высовывают над прочими элементами микса.
В первом случае вокал перестаёт быть лидирующим компонентом микса, и его читаемость ухудшается, в результате чего слова песни могут стать совершенно неразборчивыми на слух. Во втором случае музыкальная составляющая теряет свою энергию, что негативно сказывается на энергетическом эффекте песни.
Очень важно сделать сопровождение и вокал единым целым, но достичь этого получается далеко не у всех, не сразу и не всегда.
Многие звукорежиссеры нередко повышают уровень вокала эквалайзером в диапазоне 2000-6000 Hz с целью усиления «эффекта присутствия». Это зачастую даёт нужный эффект, но следует помнить, что диапазон частот отвечающий за «эффект присутствия» у каждого вокалиста немного отличается от приведённого. Также следует помнить, что существенное усиление частот в этой области может добавить тембру неприятный резкий оттенок.
Если вы хотите, чтобы вокал звучал более глубоко, и желаете добавить ему теплоты, то не спешите усиливать у него НЧ-составляющую. Лучше убавить диапазон, соответствующий НЧ-диапазону вокала (примерно 150-500 Hz) у других аккомпанирующих инструментов в миксе, например, у гитар или синтезаторных подкладов. Это позволит сохранить вокала максимально чистым и натуральным.
В то же время, ни в коем случае не следует принижать важность аккомпанирующих инструментов в миксе и беспощадно уродовать их эквалайзером. Если вокал упорно не ложится в микс, это нередко является причиной плохой аранжировки или некачественной записи.
Эквализацией, вы скорей всего сможете помочь вокалу лечь в микс, но она будет совершенно недопустимой в том случае, когда вокал уже нормально сочетается со всеми остальными элементами микса.
Надеемся, что
приведенные в этой статье сведения помогут вам хорошо разобраться в
нюансах эквализации вокала
с дальнейшим их применением на практике.
